Думаю, — добавил Бертон, — вам не довелось изучать классические языки? — Не довелось. — А жаль. Вы много потеряли. Будь моя воля, их бы изучал каждый. — Eh bien , я прекрасно обошелся без них, — пожал плечами Пуаро. — Обошелся! Подумать только! Дело же совсем не в этом. Классическое образование — не лестница к немедленному успеху, это же не заочные бухгалтерские курсы! Тут речь идет не о работе, а о досуге. Сами посудите. С годами все больше хочется отойти от дел, пожить в свое удовольствие — и что вы будете делать в свободное время? У Пуаро уже был готов ответ. — Я собираюсь всерьез заняться разведением кабачков. — Кабачков? — ошеломленно пробормотал Бертон. — Этой пресной водянистой гадости? — В том то и дело, — воодушевился Пуаро. — Им вовсе не обязательно быть пресными. — Ну да — если их посыпать сыром или луком или полить белым соусом… — Нет нет, я говорю о другом. Я попробую исправить вкус самих кабачков. Им можно придать такой букет…полуприкрыв глаза, облизнулся Пуаро. — О чем вы, дружище, это же не кларет. — При слове «букет» профессор Бертон вспомнил о своем бокале и, смакуя, прихлебнул из него. — Прекрасное вино, давно такого не пробовал. — Он одобрительно покачал головой. — Но насчет кабачков — это ведь была шутка? Вы же не собираетесь, — на лице профессора отразился ужас, — согнувшись в три погибели, вилами разбрасывать на грядках навоз или подкармливать эти ваши кабачки с помощью шерстяных жгутов, смоченных в какой то дряни? — Похоже, вы настоящий специалист по кабачкам, — удивился Пуаро. — Видел, как над ними колдуют садовники, когда ездил за город. Нет, Пуаро, я серьезно, ну что это за хобби! То ли дело, — голос профессора стал мягким и вкрадчивым, — кресло у камина в длинной комнате с низкими потолками, уставленной книгами, — непременно в длинной, никоим образом не квадратной. На столе перед вами бокал портвейна, а в руках — открытая книга. Время отступает, когда вы читаете. — Он звучно что то продекламировал и тут же перевел:

    Кормщик таким же искусством по бурному черному понту Легкий правит корабль, игралищс буйного ветра…

    — Правда, истинный дух греческого оригинала вы все равно не ощутите. В своем воодушевлении он, казалось, забыл о Пуаро. А тот, глядя на него, вдруг почувствовал что то вроде угрызений совести. Быть может, он и впрямь лишил себя чего то важного, неведомого духовного богатства? Горечь и досада овладели им. Да, давным давно надо было заняться классическими языками… Теперь, увы, уже не наверстать… Его грустные размышления прервал профессор Бертон: — Вы что, в самом деле собрались на покой? — Да. — Не выйдет, — хмыкнул Бертон. — Уверяю вас… — Ничего у вас, старина, не выйдет. Вы чересчур любите свою работу. — Я уже все подготовил. Еще несколько дел — не первых попавшихся, а особо интересных — и с работой будет покончено. — Все так говорят, — усмехнулся профессор. — Ну, еще парочка дел, ну, еще одно — и так далее.

Страницы: (132) : 123456789101112131415 ...  >> 

Полный текст книги

Перейти к титульному листу

Версия для печати

Тем временем:

... Согласен я только с тем, что критика,
лишенная практического понимания технологии искусства, редко высказывает
сколько-нибудь значительные суждения, а мое невежество в живописи
беспредельно. По счастью, мне нет надобности пускаться в подобную
авантюру, так как мой Друг мистер Эдуард Леггат, талантливый писатель и
превосходный художник, исчерпывающе проанализировал творчество Стрикленда
в своей небольшой книжке [Эдуард Леггат, современный художник. Заметки о
творчестве Чарлза Стрикленда, изд. Мартина Зекера, 1917 (прим.авт.)],
которую я бы назвал образцом изящного стиля, культивируемого во Франции со
значительно большим успехом, нежели в Англии.
Морис Гюре в своей знаменитой статье дал жизнеописание Стрикленда,
рассчитанное на то, чтобы возбудить в публике интерес и любопытство.
Одержимый бескорыстной страстью к искусству, он стремился привлечь
внимание истинных знатоков к таланту, необыкновенно своеобразному, но был
слишком хорошим журналистом, чтобы не знать, что "чисто человеческий
интерес" способствует скорейшему достижению этой цели. И когда те, кто
некогда встречались со Стриклендом, - писатели, знавшие его в Лондоне,
художники, сидевшие с ним бок о бок в кафе на Монмартре - к своему
удивлению открыли, что тот, кто жил среди них и кого они принимали за
жалкого неудачника, - подлинный Гений, в журналы Франции и Америки хлынул
поток статей. Эти воспоминания и восхваления, подливая масла в огонь, не
удовлетворяли любопытства публики, а только еще больше его разжигали. Тема
была благодарная, и усердный Вейтбрехт-Ротгольц в своей внушительной
монографии [Вейтбрехт-Ротгольц, доктор философии. Карл Стрикленд. Его
жизнь и искусство, изд. Швингель и Ганиш. Лейпциг, 1914 (прим.авт.)]
привел уже длинный список высказываний о Стрикленде.
В человеке заложена способность к мифотворчеству. Поэтому люди, алчно
впитывая в себя ошеломляющие или таинственные рассказы о жизни тех, что
выделились из среды себе подобных, творят легенду и сами же проникаются
фанатической верой в нее...

Уильям Сомерсет Моэм (William Somerset Maugham)
«Луна и грош»

Информация о литературной сети
Принять участие в проекте

Проект осуществляется при информационной поддержке IQB Group: создание сайтов и web дизайн, продвижение сайтов и оптимизация сайта.

© 2003-2011 Rulib.NET
Координатор проекта: Российская Литературная Сеть, Администратор сайта: Руслан Назаров. Сайт работает под управлением системы "Электронный Библиотекарь" 5.0

Правовая информация: если Вы являетесь автором и/или правообладателем любых из представленных на страницах нашей библиотеки произведений, и возражаете против их нахождения в открытом доступе - сообщите нам по адресу copyright@rulib.net и мы немедленно удалим указанные работы.

Администратор сайта и координатор проекта не несут ответственности за содержание рекламных материалов и информации, размещаемой посетителями, однако принимают все необходимые и достаточные меры для контроля. Перепечатка материалов сервера возможна лишь при обязательном условии ссылки на ресурс www.agatachristie.ru, с указанием автора материала и уведомлением администрации ресурса о дате и месте размещения.